“Kur thika u ngrit përmes tavolinës, publiku mbeti pa frymë”: Si Black Watch pushtoi botën

Arte

Gazeta Express

08/04/2026 21:24

Ishte shfaqja që tronditi një komb. Krijuesit e dramës shkatërruese, e cila transportonte spektatorët nga një pub në Fife drejt një zone lufte, kujtojnë si ajo u rrit dhe u bë një sukses global.

Brenda gjashtë muajve nga lansimi në 2006, National Theatre of Scotland (NTS) prodhoi një hit që pushtoi botën. E frymëzuar nga ngjarjet tragjike në Camp Dogwood në Irak, Black Watch portretizonte njerëzisht ushtarët e rinj në front. Teksa një tavolinë biliardi transformohej në tank, publiku transportohej nga një pub skocez në një zonë lufte, ku asgjë nuk ishte më prekëse se një letër nga shtëpia.

Vicky Featherstone (drejtuese artistike themeluese): Në ditën time të parë në NTS, në 2004, bleva Glasgow Herald. Në faqen e parë ishte një artikull që thoshte se Tony Blair do t’i bashkonte regjimentet e veçanta të Skocisë në Royal Regiment of Scotland. Në faqen e tretë ishte historia e trishtë e tre ushtarëve të Black Watch që kishin humbur jetën nga një IED, së bashku me një përkthyes irakian. Mes faqeve një dhe tre kishte një histori që duhej treguar. Thirra Gregory Burke dhe i thashë: “A do ta ndjekësh këtë histori?”

Gregory Burke (shkrimtar): Të gjithë ushtarët e Black Watch vinin nga Fife dhe Tayside dhe ishin njerëzit me të cilët kisha rritur. Zëri im ishte zëri i ushtarëve. Nuk i njihja personalisht, por sapo hyra në dhomë, njëri tha: “Oh, ti njeh motrën time.” Ishim bashkë në shkollë me të.

VF: Ishte e ndërtuar mbi një traditë skoceze. Mendonim për shfaqjet The Ship të Bill Bryden dhe The Cheviot, the Stag and the Black, Black Oil të John McGrath. Qanim, qeshnim, kishte muzikë, këngë dhe magjinë e befasisë.

John Tiffany (regjisori): I thashë Greg: “Mos shkruaj një dramë – ne do të rigjallërojmë një shfaqje të madhe skoceze.” Por nuk kisha ide si ta bëja. U bë shumë e qartë pas disa javësh provash.

GB: Duhej kohë për të gjetur njerëz të moshës së duhur, që kishin qenë në Irak, të pakushtëzuar nga institucionet dhe të aftë të ofronin material për t’u ndërtuar një shfaqje.

VF: Një natë John më telefonoi. Ai ishte me Steven Hoggett [drejtor lëvizjes] në apartamentin e tij. Ai tha: “Ende nuk e dimë çfarë është.” Shkuam dhe pimë verë të kuqe, dhe unë thashë: “Duhet ta gjesh se çfarë është. Është shumë e rëndësishme.” Vera e rregulloi.

Brian Ferguson (aktor): Personazhi im, Cammy, ishte bazuar te një djalë që erdhi dhe na foli për një orë. Kjo ndryshoi gjithçka sepse tani kishe një histori që doje ta bënte drejtësi.

JT: Djemtë që takuam ishin bujarë, të butë dhe të zgjuar. Të gjitha supozimet e mia për motivet e tyre për t’u bërë ushtarë u rrëzuan dhe kuptova se kjo duhet të bëja për publikun.

GB: Ishte e etiketuara si teatër verbatim, por unë përdora lirinë e autorit për të zbukuruar dhe dramatizuar. Kanavacëja ishte më e madhe se historia e tyre. Ishte për historinë e ushtarakëve skocezë dhe vendin e Black Watch në shtetin britanik.

Emun Elliott (aktor): Ishte shumë teatrale, por materiali shkatërrues. John na rrënjosi në realitet, që na lejoi të shkonim në zona abstrakte, si të imitonim marrjen e letrave nga shtëpia apo paradën e modës në fund.

Laura Hopkins (dizajnere): Tavolina e biliardit na lejoi të kalonim nga pubi te skenat e tjera. Në një moment po përpiqeshim të ndërtonim një tank mbi të, por asgjë nuk funksiononte. Kur menduam për idenë që ushtarët dolën nga brenda tavolinës, menduam: “Po, kjo është mënyra.”

EE: Duhej të dukeshim si ushtarë, jo si aktorë që luanin ushtarë. Steven na çonte përmes stërvitjeve tre-orëshe. Ishim në formën më të mirë të jetës sonë.

JT: Mësuam të marshojmë nga një sergent i Black Watch. Ishte brutal. Pastaj na çoi jashtë dhe na bëri të marshojmë në parking. Zemrat tona shpërthenin.

LH: Ishte projektuar për sallën e stërvitjes në Edinburgh dhe donim të mos ishte e qartë çfarë ishte reale dhe çfarë ishte ndërhyrja jonë.

EE: Dita para provës përfundimtare isha në pub me Brian dhe mendonim: “Çfarë kemi nënshkruar? Do të jetë katastrofë.”

BF: Paul Higgins ishte aty dhe tha: “Mendoj se kemi diçka të veçantë.” Nuk kishte një ndjenjë të unifikuar.

GB: Nuk kishim arritur as deri në fund të provës. Por në preview-n e parë gjithçka shkoi për mrekulli. Kur thika u ngrit përmes tavolinës, pati një frymëmarrje të heshtur. John dhe unë shikuam njëri-tjetrin dhe menduam: “Kemi diçka këtu.”

JT: Publiku reagoi në mënyrë të jashtëzakonshme. Ata u ngritën në këmbë.

VF: Kishin bërë një provë me kostume improvizuar dhe shfaqja ishte perfekte. Ishte një nga momentet më të mrekullueshme teatrale të jetës sime.

JT: Ishte vetëm 270 vende, por çdo njeri pretendon se e ka parë. Sean Connery padyshim ishte njëri. Mbretër Charles donte të vinte, por sigurimi nuk e lejoi.

EE: Aktorët më të vjetër thoshin: “Shijojeni, sepse një reagim i tillë nuk do të ndodhë më.” Ne qeshnim. Por 20 vjet më vonë, kuptova se kishin të drejtë.

VF: Producentët thoshin: “E duam! Mund të vijë tek ne?” Black Watch, që nuk ishte menduar për turne, shkoi në turne për shtatë vjet.

JT: Në Glenrothes erdhën familjet e djemve që kishin vdekur. Emun nuk dukej si djali që luante, por nëna e tij më falënderoi që ia dhashë për dy orë.

EE: Kishin humbur djalin në mënyrë tragjike dhe ishin thyer. Babai më dha një çelës me një foto të djalit të tij me rrobat civile dhe në uniformë. Ishte tragjike dhe e bukur në të njëjtën kohë.

GB: Në New York, dikush më tha se Lou Reed dhe Rupert Murdoch ishin të njëjtën natë. Ata e respektojnë ushtrinë dhe ishte e vështirë të kritikonin Irakun, por shfaqja u pranua shumë mirë.

VF: A na përdori qeveria e SNP si një mjet fuqie të butë? Po, por unë nuk isha cinike. Ishim një teatër kombëtar dhe bënim pyetje të vështira për çfarë do të thotë të jesh skocez. Black Watch ishte një dhuratë e madhe.

EE: Hapi shumë dyer për mua. Ishte hit dhe të gjithë donin të takonin aktorët. Mora menaxhment amerikan dhe një agjent. Edhe sot, njerëzit përmendin sa shumë e shijuan Black Watch.

BF: Vite më pas, gjatë një audicioni në National Theatre në Londër, regjisorja tha: “Çdo aktor që ka qenë në Black Watch duket kaq i gjallë dhe i sigurt me tekstin.”

Jackie Wylie (drejtuese artistike aktuale): Black Watch frymëzoi një gjeneratë talenti. Jack Lowden, Cammy i dytë, tha qartë se karriera e tij filloi me Black Watch – ishte 20 vjeç. Shkoi skenën skoceze në hartën globale dhe e definon kompaninë.