Elucid: Hip-hop-i eksperimental i New Yorkut dhe harmonitë e qytetit

Arte

Gazeta Express

17/03/2026 21:40

I ulur përballë meje në Dream House, reperi dhe producenti nga New York, Elucid, mbështetet në mur, kryqëzon këmbët dhe mbyll sytë.

Instilacioni i gjatë, i aromatizuar me tym, nga kompozitori La Monte Young dhe artistja Marian Zazeela, krijon një përvojë tjetërbotërore: në çdo qoshe ka një altoparlant sa një frigorifer, dhe dritat rozë e purpuri ndriçojnë mobilje të varura nga tavanit.

Filmët me nuanca vjollcë mbulojnë tre dritaret perëndimore, duke e bërë të vështirë të kuptosh kohën. Çdo altoparlant luan pjesë të veçanta të një kompozimi dron të gjatë; theksi ndryshon ndërsa lëvizësh ose tund kokën. Më pas, Elucid ngrihet dhe ecën ngadalë, duke gjetur vend për të shtrirë dhe lejuar tingujt t’i përthithin.

Një orë më vonë, duke pirë kokteje në një bar pranë, ai më tregon se ka fjetur pak. Ishte vizita e tij e parë në Dream House pas të paktën një dekade, por vitet e përdorimit të tankeve të flotacionit – të paktën një herë në sezon, gjithmonë pas turneve – e kishin përgatitur për cilësitë meditative të instilacionit.

“Duhet pak kohë për t’u futur në një hapësirë tjetër, por definitivisht arrita atje,” thotë ai. Teksa u zhyt në tingullin kaskadues, fjalë si “engine room” dhe “turbine” i erdhën në mendje, duke pasqyruar në mënyrë të pavetëdijshme procesin e tij të shkrimit të këngëve. “Reperët gjithmonë thonë: ‘Ritmi më thotë çfarë të bëj,’” tregon ai. “Tingulli ka ngjyrë, emocion dhe forcë, dhe çdo dëgjues e interpreton ndryshe. Kam zhvilluar një fjalor tingulli, dhe shpesh fjalët shfaqen vetë. Ndonjëherë është një fjali e tërë.”

Si një banor i Queens-it, South Jamaica, tingujt në Dream House i dukeshin të njohur dhe qetësues. Shtëpia e tij e parë ishte pranë aeroportit JFK, ku pllakat dridheshin nga avionët; shinat e trenit kalonin mbi oborrin e pasmë të një shtëpie tjetër.

Shumë nga muzika e Elucid – solo apo si gjysmë e duet Armand Hammer me reperin Billy Woods – përmban zhurmën e përhershme të New York-ut. Albumet solo si Revelator dhe Valley of Grace përmbajnë loop-e të theksuara dhe të shqyera, ndërsa produksioni i tij në Paraffin të Armand Hammer është i ashpër dhe masiv, si turma në orën e ngarkesës që del nga metroja.

Për Elucid, kjo zhurmë e përditshme është pjesë e qenies së tij: “Thjesht më pëlqejnë këta tinguj. Më pëlqen harmonizimi i qytetit. Çdokush ka një solo të vogël në një moment.” Ai tregon se disa ditë më parë, në një udhëtim përmes Brooklyn, dëgjonte Hamburger Lady nga Throbbing Gristle dhe alarmi i një makine iu përputh me ritmin e këngës. “Mjedisi jashtë përzihet me muzikën dhe gjithçka bashkohet.”

Në katalogun e tij ka edhe momente të kundërta, si Colony, një këngë dron ku Elucid raps vetëm mbi një figurë bass të përsëritur dhe një kord organi të qëndrueshëm. “Është e rëndësishme të gjesh hapësira si kjo që sapo bëmë, për të ngadalësuar ritmin dhe për të qenë në moment,” thotë ai.

Në albumin e tij të ri I Guess U Had to Be There, bashkëpunim me producentin zviceran Sebb Bash, Elucid lejon të tjerët të prodhojnë, duke ruajtur ndjesinë e shtresuar, psikedelike të tingullit.

Ai rap-on mbi tinguj që ndoshta nuk kanë kuptim për disa, duke eksploruar ritmet dhe lojërat e fjalëve me gëzim: “Nuk mund ta nënvlerësosh kurrë rap-in për rap-in. Bashkon fjalët me stil, nuk ka pse të ketë strukturë apo mesazh moral. Thjesht duhet të tingëllojë bukur.”

Vargjet e tij rrjedhin si një rrjedhë vetëdijeje, ku çdo fjalë duket se shfaqet nga eteri. Edhe pse puna e tij mund të duket komplekse dhe ezoterike, nuk është e nevojshme që audienca të kuptojë gjithmonë gjithçka. “Kur nuk rimon, ka një arsye / Kam ngjitur një pemë para se ata ta shkatërronin kuptimin,” rap-on ai në Fainting Goats. Ai përqafon thjeshtësinë dhe momentin, duke ngritur një daiquiri për të festuar. /GazetaExpress/