Shpendi i Turinit: Zbulimi “i pamundur” i zbuluar nga një studim me AI

Mistere

Gazeta Express

23/01/2026 22:30

Shpendi i Turinit ka qenë për një kohë të gjatë i konsideruar si pëlhura mortore e Jezusit, por një analizë e re 3D digjitale pretendon të tregojë origjinën e këtij reliku të lashtë.

Në një zbulim befasues, një ekspert ka përdorur inteligjencën artificiale për të nxjerrë në pah një “pamundësi të dukshme” lidhur me Shpendin e Turinit – i cili besohet prej shekujsh të jetë pëlhura ku u mboll Jezus pas kryqëzimit.

Një analizë digjitale e re 3D sugjeron se pëlhura e lashtë ndoshta nuk u formua nga fytyra e Jezusit vetë, por u krijua nga një artist mesjetar si homazh për ngjarjen e shenjtë. Deri tani, besohej se shpendi mbante shenjën e fytyrës së Jezusit pas kryqëzimit dhe varrimit.

Megjithatë, një specialist brazilian i grafikes digjitale, Cicero Moraes, sfidoi këtë teori, sipas raportimeve të Archaeometry. Ai përdori programe të hapura si MakeHuman, Blender, dhe Cloud Compare për të demonstruar sesi pëlhura do të formohej mbi një trup njerëzor dhe mbi një skulpturë të sheshtë me pjesë të ngritura të cekëta.

Shpendi i Turinit, me përmasa 14.5 metra nga 3.7 metra, tregon një përshtypje të zbehtë të një burri me plagë të përputhshme me vdekjen nga kryqëzimi, raporton Mirror US. Pavarësisht dyshimeve mbi autenticitetin e tij, historia ka qëndruar që nga shfaqja e artefaktit në shekullin e 14-të.

Në vitin 1989, analiza me karbon radiaktiv e vendosi origjinën e shpendit në periudhën mesjetare, midis viteve 1260-1390. Studime të mëvonshme sfiduan këto rezultate, duke sugjeruar se mostra mund të kishte ardhur nga një pjesë e riparuar e pëlhurës, por supozimi fillestar mbeti i pranuar gjerësisht.

Në eksperimentin e fundit digjital, imazhi i gjeneruar kur pëlhura vendosej mbi një figurë tridimensionale njerëzore nuk i ngjante aspak shpendit të Turinit. Figura dukej e deformuar, më e gjerë dhe e shtrembër, për shkak të mënyrës se si materiali do të vartej natyrshëm mbi një trup real.

Ky deformim njihet si “Efekti i Maskës së Agamemnonit”, sipas maskës së gjerë prej ari të zbuluar në Mycenae të Greqisë së lashtë. Ndërkohë, përshtypja e krijuar nga një skulpturë e cekët përputhej shumë më mirë me formën dhe proporcionet e dukshme mbi Shpendin e Turinit.

Moraes shpjegoi:

“Modeli i kontaktit të krijuar nga skulptura e cekët është më i përshtatshëm me imazhin e shpendit. Ai tregon më pak deformime anatomike dhe më shumë besnikëri ndaj kontureve të vëzhguara.”

Ai sugjeroi se një gdhendje e cekët, ndoshta prej druri, guri ose metali, mund të ketë shërbyer si shabllon për të prodhuar rezultatin e dëshiruar. Pastaj, ngrohje ose pigment mund të jetë aplikuar vetëm në pjesët e ngritura të sipërfaqes për të formuar siluetën e figurës së Krishtit. Kjo metodë shpjegon pamjen tërësisht dy-dimensionale të shpendit, në kontrast me deformimet që do të priteshin nëse materiali do të ishte mbështjellë rreth një trupi real.

Moraes pranoi se ekziston një mundësi e vogël që pëlhura të ketë ardhur nga një mbulesë reale mortore, duke përforcuar analizat e karbonit të vitit 1989. Ai nuk shqyrtoi përbërjen materiale dhe teknikat e mundshme, por arriti në përfundimin se artefakti duhet të shihet si një “vepër mjeshtërore e artit kristian”.

Kjo paraqitje artistike përputhet me epokën e saj: gjatë mesjetës, përshkrime të buta të figurave fetare ishin të zakonshme në Evropë, dhe gdhendjet e cekëta përdroheshin shpesh nga artizanët mesjetarë. /GazetaExpress/